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Die engere Filmtechnik umfasst alle mechanisch-technischen Erfindungen um den Gegenstand Film, wozu die Filmantriebe gehören, die kinematografischen Grundgeräte Filmkamera, Kopiermaschine und Filmprojektor und alles Zubehör der fotografischen Filmbearbeitung. Im weiteren Sinne versteht man unter Filmtechnik die Arbeit in Produktion, Distribution und Aufführung von Filmen.

In der Produktion kann man unterscheiden zwischen

• Technik der Produktion (Studiotechnik, Kameras, etc.) und
• Technik zur Postproduktion (Schnitt, CGI-Effekte).

In der Distribution kommt Technik zur Herstellung von Filmkopien zum Einsatz.

Filmtechnik zur Aufführung umfasst Vorbereitung, Projektion (Bild und Ton) und allgemeine Kinotechnik.

Inhaltsverzeichnis 1 Entwicklung der Filmtechnik 1.1 Historische Übersicht 2 Grundlagen der Filmproduktion 3 Abkürzungen in der Filmtechnik 4 Nomenklatur der engsten Filmtechnik 4.1 Kinekameras 5 Bibliographie 6 Siehe auch

Entwicklung der Filmtechnik

Historische Ãœbersicht

1652 Tragbare Laterna Magica

1666 Entdeckung des Farbenspektrums im Sonnenlicht durch Newton

1686 Tragbare Camera Obscura

1801 Elektrische Kohlenbogenlampe von Davy

1826 Erstes fotografisches Verfahren von Nièpce

Kalklichtbrenner von Sir Goldsworthy nach Drummond

1839 Fotografie nach den Verfahren von Niépce & Daguerre und Bayard

1850 „Parkesine“ von Parkes*

1869 Celluloïd (Parkesine)

1871 Trockengelatineplatte von Archer

1878 Projektion bewegter gezeichneter Bilder mittels perforierter Bänder von Reynaud, Praxinoscope-Théâtre

1887 Celluloid-Film von Goodwin

1888 Filmkamera mit Klemme von Le Prince

1890 Möglicherweise Pendelfenster von Le Prince, geschlossene Filmvorstellung in Paris mit Sternradmechanismus (?)

1891 Kinetograph von Dickson bei Edison, Rätsche

1892 Cynématographe von Bouly, Klemme

1893 Photochronographe von Démény bei Marey, Schläger

1894 « Marvellous Cinematograph Â» von LeRoy, erste öffentliche Filmvorstellung in Manhattan, New York City

Domitor von Moisson bei Lumière, vermutlich Schläger

1895 Eidoloscope von Lauste für Latham, Schaltrolle in Verbindung mit Sternrad (3er ?)

Bioscop (Duplex-Verfahren) von Skladanowsky, Schaltrollen in Verbindung mit Kurvenrädern, erste öffentliche Filmvorstellung in Europa

Cinématographe alias Domitor von Carpentier für Lumière, erste öffentliche Filmvorstellung in Frankreich

1896 Verbessertes Malteser-Kreuz-Gesperre von Messter, Schwungmasse auf Stiftwelle

Gesteuerter Greifer von Darling

Bewegte Paßstifte von Newman

Bewegte Sperrstifte von Blair

Kombinierter Vor-Nachwickler von Green für Prestwich

Duplex-Projektor Green-Prestwich

1897 Schläger-Sperrstifte-Mechanismus von Noguès

1900 Schrittschaltwerk für unperforierten Film von Newman, Kamera « Centum Â», 100 Bilder pro Sekunde

1901 Dreiflügelblende für die Projektion von Pätzold

1906 Celluloseacetat

1909 Pendelfenster mit festen Paßstiften von Bell & Howell, Kamera mit Holzgehäuse

1911 Erste Ganzmetall-Filmkamera, Typ 2709, von Bell & Howell, Leichtmetallguß

1912 Additives Dreifarbensystem Kinemacolor

1917 Greifer-Sperrstifte-Antrieb in Ganzmetallkamera mit Gehäuseversatz zum Parallaxenausgleich von Leonard

1920 Schwungmasse auf Tonwelle von Triergon für Lichttonfilm, 42-mm-Film

1921 Februar, Stockholm; Synchroner Lichtton von Berglund, Mehrfach-Doppelzacke, SEPOPT 35 mm

Greifer-Sperrstifte-Mechanismus von Labrely für 240 Bilder pro Sekunde, Handantrieb

1932 Subtraktives Dreifarben-Technicolor, spezielle Kamera von Mitchell und Matrizen-Druckanlage

1935 bis 2005 Mehrschichten-Dreifarbenfilm Kodachrome

1936 Spiegelverschluß bei Arnold & Richter an den olympischen Sommerspielen zu Berlin, Arriflex

1938 Additiver Farbenfilm Kodacolor

1939 Dreifarbensystem Agfacolor

1940 Polyethylenterephthalat-Polyester (PETP) von Izard und Carothers bei Du Pont

1941 Hochfrequenz-Vormagnetisierung und -löschung für Magnettonbandverfahren

1948 Magnetton bei der Filmaufnahme in Hollywood

1950 Polyester-Kinefilm von Du Pont, Handelsmarke «Cronar»

1955 Lizenz für Polyesterfilm an Eastman-Kodak, «Estar»

1962 Numerische Datenübertragung für Telefon-Satelliten Intelsat II

1965 Rauschunterdrückungsschaltung von Dolby für Compact Cassette von Philips

1975 Erster Dolby-Stereo-Lichttonfilm, „Tommy“

1978 Numerischer Lichtton, Compact Disc

2000 Erste hochauflösende Digitale Kinokamera

2006 Sprossenschrift-Lichtton ohne Rauschen

2007 RED, erste käufliche Digitale Kinokamera mit 4 K Auflösung

Grundlagen der Filmproduktion

Weil selbst die kleinste Produktion eine Rolle Rohfilm erfordert, die eine hochspezialisierte Industrie zur Voraussetzung hat, nämlich Filmfabrikation mit dem Erzeugnis Kunststoff und darauf angebrachter fotografischer Emulsion, sammeln sich mit jedem Bearbeitungsschritt verhältnismäßig hohe Kosten an, weshalb die Produzentin oder der Produzent ein Budget erstellen muss. Man kann auf Blankfilm zeichnen und malen und diesen Film ohne Weiteres vorführen und auswerten. Auf dem Filmmarkt erleben Produzenten allerdings immer wieder, dass mehr als nur das Original, ja sogar weit Anderes als dieses gefragt ist. Im Kino will man ein Vorführpositiv mit Start- und Endband, Schutzfilm, Kern, Beutel und Dose, dazu Plakate, Werbefotografien und lockende Handzettel, im Filmverleih will man Auswertungsrechte, Internegative, Fotografien, Video-Kopien, separate Tonelemente für Sprachsynchronisationen und Promotionsmaterial, wie Vorschau und Ausschnittefilm.

Das Berichten über respektive das Erzählen einer wahren oder erfundenen Begebenheit macht Zusammenarbeit von Gestaltern, Organisatoren und Technikern nötig. Schon die einfachste Berichterstattung auf Film verlangt einen Kameramann und eine zweite Person. Honorar und Lohn ist zu zahlen. Filmtechnische Geräte müssen vorhanden sein. Rohfilm, ein Tongerät, ein Mikrofon, eine Klappe müssen her. Aufwand für Regenschutz, Lampen, Infrastruktur für Transporte und eventuelle Übernachtungen, usw. fällt an.

Die Filmproduktion ist gekennzeichnet durch dynamisches, das heißt fortlaufend anpassungsfähiges Arbeiten mitunter sehr verschiedener Menschen unter eventuell heiklen oder gefährlichen Bedingungen. Die Filmproduktion ist dabei auch abhängig von eingeschliffener Verzahnung mit Betreibern von Filmstudios, Filmlaboren und weiteren Spezialisten. Es leuchtet ein, dass nur ein klares Konzept in Form einer brauchbar niedergeschriebenen Vorlage hilft, alle Beteiligten auf das selbe Ziel auszurichten. Zu Budget und Drehbuch gesellen sich Produktionsplan, Drehplan, ein Finanzierungsplan, Protokoll und eine Reihe von Verträgen.

Abkürzungen in der Filmtechnik

• AC – Agfacolor
• AnC – Anscocolor
• CP – Cinépanoramic
• CS – CinemaScope
• CSS – Cinesuperscope
• CTS – Cinetotalscope
• D – Deluxe
• DS – Dialiscope
• EaC – Eastmancolor
• FC – Ferraniacolor
• FS – Franscope
• GC – Gevacolor, siehe Agfacolor
• GS – Gammascope
• IC – Ifiscope
• KC – Kodacolor
• MC – Metrocolor
• Nat – Naturama
• PC – Pathécolor
• PK – Prokimascope
• SchS – Schermoscope
• SCS – SuperCinemaScope
• SFS – Superfilmscope
• SS – Superscope
• TC – Technicolor
• TC - Time Code
• TeR – Technirama
• THX – eine kommerzielle Qualitätszertifizierung für Filmtheater
• ToV – Totalvision
• TrC – Trucolor
• TS – Totalscope und Techniscope
• tx – tx-transform
• UI – Ultrascope
• VR – Vistarama
• VV – Vistavision
• WC – Warnercolor

Nomenklatur der engsten Filmtechnik

Kinekameras

Achsen: x längs des Filmlaufes, y quer zu den Filmkanten, z entlang der optischen Achse

Positionierabstand, Distanz zwischen optischer Achse und Höhe der filmführenden Maschinenteile in der x-Achse

-6

-5 De Vry „Lunch Box“ -5/-6, rechts

-4

-3 Bell & Howell 2709

-2 Debrie Grande Vitesse, Super-8 und Single-8

-1

0

+1

+2

+3 Mitchell N. C., Arriflex 35 BL ff., Schmalfilm 16 und Kleinfilm 8

+4 Cameréclair, Debrie Sept

Drehsinn des Verschlusses vom Film zum Objektiv gesehen

im Uhrzeigersinn: Debrie Sept, 1921; De Vry, 1926

im Gegenuhrzeigersinn: Bell & Howell, 1911; Paillard-Bolex, 1935-36 (Cinégraphe Bol, Auto Kine und Auto Kine, B, haben Trommelverschluss)

Orientierung, links oder rechts bedient, von hinter der Kamera Richtung Szenerie betrachtet:

Links: Le-Prince-Apparate, Bell & Howell, Leonard, Mitchell, Arnold & Richter, Eclair, Aäton, Pathé amateur, ICA Kinamo

Rechts: Akeley

Heck: Domitor-Cinématographe Lumière, Pathé industriel, Bell & Howell Autoload

Front: Debrie Parvo, Askania Z

Bibliographie

• ISO Standards Handbook 17, Cinematography. International Organization for Standardization. Genève, May 1984, ISBN 92-67-10078-5.

• Reihe Weltwunder der Kinematographie – Beiträge zu einer Kulturgeschichte der Filmtechnik. Bücherperiodikum herausgegeben von Joachim Polzer, verlegt bei Polzer Media Goup GmbH Potsdam

Ãœbersicht bisher erschienener Ausgaben:

1. 1994 – Der 70-mm-Breitwand-Film und seine Geschichte
2. 1995 – This is Cinerama
3. 1996 – SOUND – Der Ton im Kino
4. 1997 – VistaVision – The Whole Story
5. 1999 – Die Agfacolor Story – ISBN 3-934535-01-1
6. 2002 – Aufstieg und Untergang des Tonfilms (inkl. DEFA-70-mm, Eastmancolor, Technicolor) – ISBN 3-934535-20-8
7. 2003 – Filmschnitt und Schneidetisch (Monographie von Eberhard Nuffer) – ISBN 3-934535-24-0
8. 2006 – Zur Geschichte des Filmkopierwerks – A Short History of Cinema Film Post-Production (inkl. 90 Jahre Technicolor) – ISBN 3-934535-26-7

Siehe auch

• Portal: Film
• Filmproduktion
• CinemaScope
• Todd-AO
• Kino

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